Personas y movimiento en la ciudad

Una calle sin gente parece un escenario antes de la función: bien construido, pero vacío. En cuanto aparecen dos o tres figuras, tu apunte gana escala, dirección y vida. La buena noticia es que no necesitas conocimientos de anatomía. Necesitas un puñado de trazos, una regla sencilla para colocarlos y la disposición a dejar las cosas sin terminar.

La figura reducida a cinco trazos

Construye cada figura siempre con los mismos elementos: una cabeza pequeña, una línea de hombros, una insinuación de cadera y dos líneas para las piernas. Nada más. La cabeza es más pequeña de lo que te dice el instinto: alrededor de un octavo de la altura total. A las figuras de principiante se las reconoce casi siempre por la cabeza demasiado grande, que vuelve infantil a todo el cuerpo. Dibújala más bien un punto más pequeña de la cuenta.

Los hombros, en cambio, pueden ser anchos: unas dos o dos cabezas y media. Esa proporción —cabeza pequeña, hombros anchos— el ojo la lee de inmediato como persona adulta, aunque el resto sean solo tres líneas. El torso se estrecha ligeramente hacia la cadera y las piernas arrancan como dos trazos rápidos que se separan un poco abajo.

Y ahora lo esencial: nada de caras, nada de manos. Una cara dentro de una figura de dos centímetros siempre se convierte en una mueca; una mano, en un grumo. Deja que la cabeza sea una forma limpia y que los brazos terminen en punta. Quien mira completa el resto en su cabeza, y lo hace mejor de lo que tú podrías dibujarlo.

Todas las cabezas a la altura de tus ojos

Este es el truco que sitúa tus figuras en el espacio de golpe. Si dibujas de pie, las cabezas de todos los adultos que están de pie quedan aproximadamente a la altura de tus ojos, estén a cinco o a cincuenta metros. Las personas más lejanas se ven más pequeñas, pero encogen desde abajo: los pies suben hacia el horizonte, las cabezas se mantienen en la misma línea.

Al principio, traza esa línea muy suave de lado a lado del papel, a la altura de tu mirada. Coloca después cada figura de modo que su cabeza toque esa línea y varía solo el punto donde apoyan los pies. Si estás sentado en un escalón o en una cafetería, tu altura de ojos baja: entonces la línea cruza a los transeúntes de pie más o menos a la altura del pecho o del hombro, y lo hace igual en todos. La regla se mantiene, solo se desplaza el punto de corte.

El movimiento nace del peso y la inclinación

Una figura quieta y simétrica resulta aburrida. Quien camina desplaza el peso: una pierna sostiene, la otra se balancea. Por eso la cadera se levanta de un lado y la línea de los hombros se inclina ligeramente en sentido contrario. Dibuja esas dos líneas conscientemente no paralelas, sino inclinadas una contra otra, y la figura pasará de escaparate a calle.

A eso se suma la inclinación general del cuerpo. Quien anda se echa mínimamente hacia la dirección de la marcha; quien sube una cuesta, mucho más; quien lleva una bolsa, cae hacia el lado opuesto. Un eje que no está vertical se lee automáticamente como movimiento. Exagera la inclinación antes que quedarte corto: en figuras pequeñas, un ángulo tímido se pierde entre los trazos.

Los grupos son una forma, no muchas figuras

Tres personas juntas no se dibujan tres veces por separado; así sale una valla de palos iguales. Mira el grupo como una única silueta: un contorno continuo del que asoman arriba dos o tres cabezas y del que cuelgan abajo algunas piernas. Dentro de esa forma, con una o dos líneas de sombreado indicas dónde una persona se superpone a otra. La superposición es tu mejor aliada, porque crea profundidad; evita colocar las figuras separadas y alineadas una al lado de la otra.

Mirar tres segundos y dibujar de memoria

Los transeúntes no esperan. Por eso aquí no funciona el ir y venir de la mirada entre el motivo y el papel. Usa la memoria: elige a una persona, obsérvala tres segundos con atención, retén solo la inclinación, la posición del paso y el contorno; luego aparta la vista y dibuja de recuerdo. Lo que retienes es justamente lo esencial, y lo que olvidas no lo ibas a necesitar. Si la persona ya se ha ido, da igual: tu figura está terminada.

Personas sentadas en una terraza

Las figuras sentadas son el ejercicio más fácil que existe, porque la mesa tapa la mitad del problema. Dibujas cabeza, hombros, un brazo insinuado, y toda la construcción de cadera, piernas y silla desaparece detrás del canto de la mesa. Cuida solo que los hombros de quien está sentado queden claramente más bajos que los de quien está de pie al fondo, más o menos a dos tercios de la altura de pie. Y algo cómodo: quien está sentado se queda varios minutos, así que puedes mirar con calma.

Ejercicio

Busca un sitio con paso de gente: una estación, una plaza de mercado, una calle peatonal o, si no hay otra, una ventana sobre una calle concurrida. Traza una línea horizontal suave a la altura de tus ojos. Pon 10 minutos de reloj y dibuja en ese tiempo 20 transeúntes, cada figura en 30 segundos como máximo. Cabeza sobre la línea (o más abajo según corresponda si estás sentado), línea de hombros, cadera, dos trazos de piernas; sin caras, sin manos, sin correcciones. Lo que salga torcido se queda tal cual y empiezas la siguiente figura al lado. Al final tendrás una hoja llena de gente y una idea muy clara de lo poco que hace falta.