Peso y equilibrio

Algunas figuras parecen a punto de caerse. Las proporciones están bien, las articulaciones en su sitio y, aun así, la persona del papel se vuelca hacia delante o flota. Lo que falta es el peso. Todo cuerpo de pie se mantiene en equilibrio, y cuando entiendes cómo lo hace, tus figuras también se sostienen.

Pierna de apoyo y pierna libre

Casi nadie se queda mucho rato de pie con el peso repartido por igual. Mira a tu alrededor en una parada: la mayoría carga el peso sobre una pierna y deja la otra suelta. La que sostiene es la pierna de apoyo; la otra, la pierna libre.

La pierna de apoyo suele estar estirada y casi vertical bajo el cuerpo. La libre se dobla un poco, con el pie algo hacia un lado o hacia delante, a veces apoyado solo en la punta. Si al dibujar averiguas primero qué pierna carga, ya tienes media pose entendida.

Contrapposto

En cuanto el peso descansa en una pierna, cambia todo el cuerpo. La cadera sube por el lado de la pierna de apoyo y se desplaza un poco hacia fuera. Para no caerse, la línea de los hombros se inclina en sentido contrario: por el lado de la pierna de apoyo el hombro baja, por el otro sube.

Este juego opuesto entre hombros y cadera se llama contrapposto. Ya conoces los dos ejes de la figura de palitos; ahora sabes por qué se inclinan uno contra otro. Dibuja la línea de cadera oblicua y la de hombros oblicua hacia el otro lado, y la figura empezará a estar de pie en lugar de posar. Exagera un poco el ángulo: en un boceto pequeño, si no, se pierde.

La plomada desde la base del cuello

Esta es la herramienta más importante de la lección. Busca en la persona el hueco de la base del cuello, esa pequeña hendidura entre las clavículas. Imagina que de ahí cuelga un hilo con un peso que cae en vertical. En una persona de pie, esa plomada llega al pie de apoyo o, si el peso se reparte entre las dos piernas, entre ambos pies.

Traza la plomada como una línea fina vertical antes de dibujar las piernas. Luego coloca el pie de apoyo justo donde la línea toca el suelo. Si la plomada cae fuera de los pies, tu figura se cae, y quien la mire lo notará enseguida aunque no sepa explicar por qué.

Sentarse y apoyarse

No solo quien está de pie tiene peso. Quien se sienta descarga en las nalgas y los muslos, y muchas veces también en un respaldo o en los codos sobre la mesa. Dibuja el asiento, aunque sea con una raya, y deja que el cuerpo descanse visiblemente sobre él. La pelvis se hunde un poco, la espalda se redondea, los hombros caen hacia delante.

Quien se apoya en una pared está inclinado. La plomada desde la base del cuello ya no cae sobre los pies, porque la pared soporta parte del peso. El punto de contacto, casi siempre el hombro o la cadera, es lo más importante de la pose. Dibújalo con claridad.

Carga y contrapeso

La gente casi siempre lleva algo. Con una bolsa pesada en la mano derecha, el torso se inclina a la izquierda para compensar y el hombro derecho baja. Quien lleva mochila se echa un poco hacia delante. Quien empuja un cochecito se apoya contra el manillar, con los brazos estirados, y la plomada cae por delante de los pies, porque el cochecito sostiene.

Estas compensaciones hacen creíbles a tus figuras. Pregúntate ante cada persona: ¿qué lleva y cómo lo contrarresta?

Ejercicio

Busca un sitio donde la gente espere: un andén, una parada de autobús, un puesto de mercado, la cola de una heladería. O usa fotos de personas esperando. Dibuja seis figuras, cada una en 2 o 3 minutos. En todas traza primero la plomada desde la base del cuello, decide cuál es la pierna de apoyo y coloca las líneas de hombros y cadera en contrapposto. Al menos una figura debe estar sentada o apoyada, y al menos otra debe cargar o empujar algo. Deja visibles las plomadas, fotografía la página y enséñasela al coach.